Objectif Cinéma : Vous êtes un acteur " physique ", on a dû vous le répéter souvent !

Denis Lavant : Oui, mais j'aimerais préciser tout de suite, pour moi c'est absolument normal, un acteur c'est forcément physique : l'instrument d'un comédien (le terme " comédien me revient mieux) c'est comme l'instrument d'un musicien, c'est son corps, c'est pas seulement sa voix, son visage, c'est tout son organisme. Physique et cérébral. Pour moi, c'est presque un pléonasme, mais c'est vrai qu'on me le répète souvent !

Objectif Cinéma : Précisons davantage : par rapport à de nombreux comédiens, vous faites partie de ceux qui utilisent le plus et le mieux leur corps. La question serait donc : quel est votre rapport au corps ?

Denis Lavant : Beh, j'essaye de faire avec ! (rires)

Objectif Cinéma : Et dans le film de Claire Denis, comment avez-vous travaillé sur votre corps ?

Denis Lavant : Mon corps, c'est quelque chose avec quoi je vis en permanence, et mon métier de comédien, c'est également quelque chose avec quoi je vis depuis un certain temps, quelques vingt ans officiellement et professionnellement, mais disons qu'avant d'être comédien j'ai expérimenté des choses physiquement, car c'est cette expression-là qui me plaisait, comme l'acrobatie, le jonglage, des choses dont je me sers pas spécialement dans les films ou le théâtre, mais qui m'apportent, qui permettent de me délier ! Donc j'essaye le plus possible, et encore plus maintenant, d'arriver sur un personnage, un film ou une pièce de théâtre en étant affûté, comme un boxer ! Le rapport avec le sport n'est pas idéal, mais c'est quand même ça, d'être affûté physiquement, d'avoir un corps qui est capable de réagir à des propositions, et en même temps d'être affûté psychiquement ! Essayer de lier les deux ! Il y a des cas, comme pour le film de Claire Denis, où il y a un travail en plus, une préparation pour incarner un personnage. Dans Beau Travail, comme il s'agissait de rendre crédibles des légionnaires, on a travaillé avec un chorégraphe qui fait des spectacles très intéressants. Nous avons fait un traitement d'endurance, des pompes, des efforts de résistance, et aussi des exercices d'assouplissement, des mouvements stylisés, avec une chorégraphie réellement créée sur l'entraînement militaire. Je trouve ça très cohérent, parce qu'on sent plus l'effort et la tenue de ces hommes-là dans des mouvements qui sont davantage d'ordre chorégraphique, que si on les voyait faire des choses toujours fastidieuses ! En plus c'est beaucoup plus agréable à faire ! On a travaillé un peu plus d'un mois ainsi. Mais le plus grand travail fait avec tous les types qui jouaient les légionnaires, soit des comédiens, soit des danseurs, soit des musiciens, soit des gens qui ont été simplement recrutés dans le civil, c'est d'apprendre à avoir une confiance dans le contact avec l'autre, ce qui n'est pas forcément évident entre hommes, comme ça, faire des étreintes, pas forcément des choses agressives, mais de l'ordre du contact masculin, dur ou tendre ! Ce chorégraphe nous a énormément apporté. Ce que je constate ensuite, dans toutes les scènes quotidiennes, où il n'était pas question de jouer le légionnaire dans sa tenue de légionnaire, c'est que le personnage est habité par l'uniforme, même quand ils sont à table en train de manger, ou en train de repasser leur linge. L'uniforme du légionnaire n'est pas seulement un déguisement, le militaire en est habité. Et tout l'intérêt de ce travail, c'était ça.

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2000 Le Monde à l'envers de Rolando Colla 2000 La Squale de Fabrice Genestal 1999 Beau Travail de Claire Denis 1999 Promenons-nous dans les bois de Lionel Delplanque 1999 Tuvalu de Veit Helmer 1998 Cantique de la racaille de Vincent Ravalec 1997 Don Juan de Jacques Weber 1995 Visiblement, je vous aime de Jean-Michel Carre 1993 La Partie d'echecs de Yves Hanchar 1992 De force avec d'autres de Simon Reggiani 1989 Mona et Moi de Patrick Grandperret 1989 Un tour de manège de Pierre Pradinas 1988 Les Amants du Pont-Neuf de Leos Carax 1986 Mauvais sang de Leos Carax 1983 Boy meets girl de Leos Carax 1983 Paris - Ficelle de Laurence Ferreira Barbosa 1983 Viva la vie de Claude Lelouch 1982 Coup de foudre de Diane Kurys