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La Mort aux trousses LIVRE

Scénario aux éditions
des Cahiers du cinéma
Par Nicolas CHEMIN


Quasiment seules sur le créneau, les Editions des Cahiers Du Cinéma continuent avec insistance leur oeuvre de littérarisation du septième art en publiant, à un rythme soutenu, des scénarios qui s'y prêtent. Face à 00h00.com et Arte, ils s'adjugent sans mal la palme de la maquette, prix non-dérisoire lorsqu'il s'agit du livre, support traditionnellement enclin au fétichisme de la matière. Remplir les rayons de sa bibliothèque avec ces petites reliures noires et blanches, caresser leurs couvertures mates oriente le plaisir de les posséder vers une expérience résolument sensitive. Que reste-t-il alors à leur valeur cérébrale ?

  Esther Kahn (c) D.R.

Il n'est pas sûr qu'aucun scénario édité n'offre, à sa lecture, une attache transcendentale ou une accroche réflexive. La forme même de l'objet nuit. C'est une prose hachée, délibérément brouillonne car ontologiquement provisoire et vouée à s'incarner. Le scénario édité ne vaut pas pour lui, mais pour le retour invariablement tardif du film à sa forme primitive, écrite. L'immixtion du facteur " cultification du film " dans la valeur éditoriale d'un scénario biaise le rapport de l'objet au lecteur : le public de ce créneau n'est pas d'essence littéraire mais cinéphile, travesti pour l'occasion en bibliophile. Son instinct est celui de l'entassement, de la conservation, de la multiplication, quitte à ne même pas lire le contenu de l'objet. Il biaise encore, par un évident ricochet, les choix éditoriaux. Se côtoient alors, dans la seule " Petite bibliothèque des Cahiers du cinéma ", des auteurs aussi différents que David Lynch, Woody Allen, Pedro Almodovar, Ethan Coen, Nagisa Oshima, Eric Rohmer, Patrice Chéreau, Sandrine Veysset...

Si Rohmer, Chéreau et Allen justifient d'emblée leur présence par la prépondérance filmique et la qualité littéraire habituellement conférée à leurs scénarios, d'autres, cinéastes résolument picturaux ou génériques (Lynch, Coen) la doivent à leur statut, plus qu'à leur aisance dans le domaine. Ailleurs, c'est le film qui efface le cinéaste et son auteur, moins connu, qui en bénéficie : Ernest Lehman pour La Mort aux trousses... Les dernières livraisons de la collection intègrent ces pistes. L'Ester Kahn de Desplechin et Bourdieu est manifestement littéraire, empreint de formes narratologiques étudiées (narrateur à l'énonciation très écrite, dialogues aux multiples échos) lorsque le Dancer in the Dark de Lars von Trier applique une formule basique, vouée à l'illustration (dialogues oraux, structure privilégiant le rythme scénique...). L'un comme l'autre présentent l'avantage d'être bilingues, offrant sur les pages de gauche la version anglaise, et sur les pages de droite les fragments correspondants dans la version française. La disposition en vis-à-vis n'a d'enseignement que linguistique, même s'il est toujours agréable de détenir les mots prononcés à l'image (si le scénario d'Esther Kahn a été écrit en français, il a ensuite été traduit pour être tourné en langue anglaise...). En revanche, la sécheresse éditoriale déçoit par le peu d'annexes mises à disposition. Exceptées les habituelles fiches techniques et filmographies, chacun des ouvrages présente uniquement un court un texte introductif. Si Lars von Trier signe celui concernant Dancer in the Dark, sorte de note d'intention, c'est un simple avant-propos de l'éditeur qui raconte la genèse d'Esther Kahn et son adaptation d'une nouvelle d'Arthur Symons... La présence inévitable des génériques comme la reprographie, en couverture, d'images du film confirme sa supériorité sur l'embryon littéraire, qui n'a de légitimité et d'exposition qu'à travers le prisme de son descendant imagé. A quand l'expansion du scénario publié en fac-similé, ou même des écrivains adoptant cette forme pour ne jamais être illustré par une caméra ?




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