POINT DE VUE

Irréversible éructe, tangue et assomme. Mais s’il choque moins qu’il remue, il donne à réfléchir. On aurait tort d’y reconnaître, après la rumeur de la foule, une audace et une force visuelles dépourvues d’idée ou de structure. Irréversible perturbe en inversant la représentation commune, le statut du plan en général. Chaque zigzag, zoom et virage, chaque plan-séquence déforment la perception en un continuum chaloupé, tri-dimensionnel, toujours transgressif. Car le film est constitué d’une violence de la non-représentation, d’une surcharge voulue, assumée, vindicte au cœur et à la vue d’un spectateur éberlué par tant de fureur. Perturbe également la déstructuration dans le retournement, la réversibilité du film. Frappe ici la cohérence monstrueuse du scénario, l’effrayante continuité du plan-séquence comme unité frénétique (l’éructation verbale de vingt minutes de Vincent Cassel), théâtre de l’horreur pure (la scène du viol, qui vire au malaise chorégraphié, quand elle se relève) au cœur du concept prodigieux (le début est la fin, le film comme remontée à la source).

Deux perspectives passionnantes s’offrent ici, aux confins des expérimentations cinématographiques du monde entier. D’abord, en ces temps de matraquage médiatique sur le phénomène de l’insécurité, puisque, ici et là, on condamne avant tout sans comprendre ni ne rien savoir, Irréversible (qui procède souvent du braquage), incrusté dans une géographie urbaine précise et limitée (les fêtes, le tunnel, l’appartement), se révèle fort en propos sociologiques. Gaspard Noé ne condamne, ne désigne pas tant qu’il propose de comprendre, sinon le pourquoi, du moins le comment du viol. En ce sens, son entreprise de réversibilité se pose comment fondement de la connaissance aussi bien que diatribe au tout-réactionnaire. De la frénésie diabolique rouge néon à la surenchère méthodique du tunnel, le film tend presque à l’analytique. Entre pure vitesse cinétique des jumps-cut à travers les boîtes de nuit et décryptage souverain du viol comme crime anodin, Irréversible fuit en avant, saccade continue qui massacre l’idée de signification (mise à feu de l’ " indigence intellectuelle ", Le Monde, 26-27/05/02) comme le procès de complaisance (mise à feu des détracteurs).

Irréversible fascine dans sa déformation des sens et de l’espace, dans son attaque au spectateur. Voyons-le sans frayeur : précis massif de décomposition structurelle, fiction réflexive sur ses moyens et sa fin (sa force de document), autrement dit interrogation politique. Manifeste expérimental, Irréversible s’achève dans l’abstraction, alternance d’un moment de plénitude et d’un flicker blanc (battement d’images), violence radicale comme bras d’honneur contre un conformisme qui mobilise en profondeur les formes narratives du cinéma français. Longuement retournée, la cellule mentale d’Irréversible implose enfin. Courageux et nécessaire, le film, dans son art de la torsion, se révèle être une obligation au regard.

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Titre : Irréversible Réalisateur : Gaspard Noé Scénariste : Gaspar Noé Directeur de la photographie : Benoît Debie Acteurs : Vincent Cassel, Monica Bellucci, Albert Dupontel, Philippe Nahon Costumes : Laure Culkovic Chef décorateur : Alain Juteau Production : Nord-Ouest Productions Producteur : Richard Grandpierre Coproducteur : Christophe Rossignon Festival : Cannes 2002 – Sélection officielle en compétition Distribution : Mars Films Format du son : Dolby SRD / DTS EX Format de projection : 2:35.1 Cinémascope Interdiction : - 16 ans Sortie France : 24 mai 2002 Pays : France Année : 2002 Durée : 1h 39