POINT DE VUE

Vivant à New York comme des vagabonds, d’hôtels en hôtels et de braquage d’épicerie à une autre, un couple de jeunes israéliens, apatrides et hors-la-loi, hors d’un genre sexuel défini, dans une androgynie adolescente. Dans ce couple il y a Nicky (Tinkerbell) ; une jeune fille, presque une enfant, qui ne se distingue de son compagnon que par des signes de féminité exacerbés et artificielle : sa chevelure, ses bottes à talon. Appartement 5C s’ouvre ainsi sur l’image de cette jeune femme au lit, endormie, sens dessus dessous, dans une pure nudité. Se déploie alors, comme les panneaux d’un triptyque, les images de NY, verticalité des buildings, élancement vers les cieux, châteaux formidables de conte de fée, image du rêve américain comme en résonance à la pureté idéale de cette Nicky boticellienne. Dès lors, le film s’attachera à cette princesse rêveuse, qu’il s’agira de construire.

Appartement 5Cest animé d’un mouvement, au ses le plus physique du terme. Nicky, accidentellement blessée par son compagnon, est abandonnée dans l’appartement d’un immeuble du Bronx. Elle sera recueillie et soignée par Harold (Richard Edson), le gardien du lieu. La situation de fuite, d’instabilité permanente dans laquelle avance Nicky conduit à l’entropie que constitue sa possible intégration dans la communauté de l’immeuble. Tout se joue dans une séquence de fête de Thanks Giving, qui s’offre comme l’exemple même de l’idéal communautaire américain : de l’union tolérante, on passe brusquement à la haine, à la discorde. On ne peut pas faire entrer le réel dans une forme idéale : ça craque forcément aux coutures. L’esthétique appauvrie du film, tout de fugitif et de dérisoire, donne à penser cette lutte contre l’entropie comme une attention extrême portée au " pas-grand-chose " de la réalité. En se donnant comme le récit d’un point de détail du grand récit américain, Appartement 5C donne à voir le parcours qui, d’un idéal mythique, mène à une mise en acte de cet idéal. Ce passage est forcément douloureux,, qui contraint à s’extraire de la pureté idéale pour se confronter au monde – c’est-à-dire l’ici l’émotion amoureuse...

Nadjari travaille dans le genre, mais dans le refus de la distance ironique ou commémorative; l’inscription du film dans le " Noir " s’effectue certes par affleurements, bouffée soudaine de réminiscences, et parfois citations explicites, mais s’impose surtout, dans une conscience lucide de ses moyens, comme opérateur artistique toujours ré activable. Le film Noir offre ainsi à Nadjari une qualité tonale, un parfum de tragédie, et la puissance de ses archétypes : la femme fatale, le loser, le manipulateur. Il permet de modeler l’idée, de partir à la recherche de formes, de gestes, d’opérations de mise en scène susceptibles de donner à cette image originelle, le rêve d’une jeune fille rêvant d’Amérique, toute la complexe polysémie du réel. Il faudra atteindre la toute dernière image pour que enfin ce corps de jeune fille, que la mise en scène ne cesse de vouloir transformer en icône, prenne vie, dans le clignotement d’une dernière fuite.

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Appartement # 5c : Site officiel du film

Titre : Appartement # 5c Réalisateur : Raphaël Nadjari Scénariste : Raphaël Nadjari Acteurs : Tinkerbell, Ori Pfeffer, Richard Edson, Jeff Ware Directeur de la photographie : Laurent Brunet Monteur : Tom Donahue Chef décorateur : Sean Foley Compositeur : John Surman Production : MK2 Productions, Les Films Alain Sarde, BVNG Films Distribution : MK2 Diffusion, France Pays : Israël, France Année : 2001 Durée : 1h 33mn. Date de sortie : 19 Juin 2002