Jacques Nolot poursuit un sillon autobiographique et hyper intimiste, amorcé avec L’Arrière –pays, en poussant peut-être un peu plus loin la mise en danger inhérente à la représentation de soi puisqu’il a aborde la question sexuelle, domaine intime par excellence et aussi domaine central de l’existence, où s’accomplit la vérité d’un être.

Soit un cinéma porno, unique lieu du film, que Nolot divise rigoureusement en deux espaces distincts : le hall, où trône une caissière inamovible et un projectionniste amoureux d’elle, et la salle, lieu obscur et sordide où les hommes viennent se rincer l’œil voire se faire des gâteries. Il faut reconnaître que Nolot a plutôt habilement tiré parti de ce lieu et le filme plutôt bien. La salle est cradingue à souhait (sièges défoncés, papier peint immonde, toilettes atroces …) favorisant une promiscuité obscure et anonyme. Il y a là une sorte de poésie de pissotière que Nolot semble parfaitement assumer (Nolot a un coté Nuits Fauves). Paradoxalement, l’extrême laideur de l’endroit s’accompagne d’une certaine élégance de la forme cinématographique : beauté des mouvements d’appareils, des travellings, des éclairages ; mouvement des corps, qui s’attirent ou se repoussent, réglés comme un véritable ballet du désir. Nolot dit d’ailleurs avoir été influencé par In the mood for love.