Pour un Sueurs à trois euros en plein été, combien de petits films refusés à l’avance sur recettes ou qui ne verront jamais le jour ? Qu’est-ce que Sueurs ? Un jeu vidéo ? Une escapade sous la canicule, nouveau Convoi de la peur remake du Salaire de la peur, ou expérience de néo-Loft dans le désert de l’ennui, aux frais d’une production Paramount ? Sueurs : pas un film de genre ; presque un genre de film. Juste rien. Quatre hommes, collègues par nécessité, par survie, traversent un désert de plomb, des champs de mine. Ils cohabitent tout en s’éliminant à tour de rôle. Rois du désert, de la frime (Sagamore Stévenin vide ses chargeurs par la vitre, cul par-dessus tête) et de l’arrogance (Anglade aboie, éructe ou jacte) ; tous détenteurs d’un convoi d’or liquide. Première erreur : Cauvelaire ne sait jamais à qui confier le magot, hésitant entre le fade d'Almeida, acteur anonyme au texte inaudible, le beau minois du frêle Thouvenin et le vieux jeune peroxydé, Anglade, éternel looser énervé. Au début, on croit à une blague : une route, un filtre gris bleu, un sac plastique qui vole au vent. Il aurait fallu ensuite que Cauvelaire se regarde moins filmer, composer les plans : sempiternel insert de mégot de cigarette cramant en accéléré, vision floue de mirage, de camion fendant la route, poursuite au son de décharges hard-rock et autres bouillies visuelles disjonctées. Le moindre raccord se charge ici d’une accélération sonore, brève, inutile.

Sans doute, les producteurs, le système n’auront trouvé rien à y redire. Pur scandale. Dans Le Boulet d’Alain Berbérian, l’Arabe est un terroriste et un voleur, une horde anonyme que corrompent les deux compères en les constituant comme armée personnelle et bouclier humain. De même, la seule femme de Sueurs est arabe et lors du seul plan où s’apaise le film (le blanc caresse la beur), le poignard surgit de sa main. Illustration visuelle d’un cliché colonialiste : méfiance de l’arabe, si l’on lui tend la main, on se fait en un instant poignarder de l’autre (elle est en fait une traître). Le film rejoint ainsi la constellation raciste Le Boulet, La Boîte de Zidi, phase terminale de la régression générale (que draine aussi Le Raid de Bensallah), où circulent de l’un à l’autre une même haine ou xénophobie de l’autre. Dernier chaînon en date, Sueurs, qui prône la destruction de la communauté : le quatre contre quatre équivaut ici au zéro absolu. On peut se demander qui le verra en surfant sur le site du film, qui propose des liens vers des sites de camion. Qui va le défendre ? Luc Besson en personne, qui lance un quasi-inconnu en pilotage automatique, avant Michel Vaillant ? Le sujet de Sueurs est déjà la vitesse, mais le film reste à faire, en effet. De leitmotiv, ladite invective sur la race devient donc promesse et paramètre de qualité...

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