La vision de la version intégrale du film, plus longue d’environ un quart d’heure par rapport à la version dite " commerciale " (quelle version de quel film ne le serait pas ?), n’est pas vraiment au bénéfice de l’œuvre. Les incohérences parfois abyssales du scénario (comment Sentenza peut-il être à la fois officier en exercice en pleine guerre et tueur à gages et chasseur de trésor ? D’où Blondin sort-il, à la fin du film, sa corde ? Où Tuco cache-t-il, lors de la traversée du désert, la citerne d’eau avec laquelle il abreuve son cheval ?) et sa construction extrêmement lâche (due principalement à la présence de Sentenza, un personnage qui ne s’intègre jamais au reste et semble plaqué artificiellement sur l’intrigue) en deviennent encore plus apparentes. De plus, le caractère complaisamment répétitif de certains maniérismes (le travelling ou zoom arrière révélateur sert ainsi parfois de procédé narratif) semble encore plus appuyé. Enfin, le personnage du colonel, qui aimerait voir le pont de Lengton sauter mais n’ose le faire exploser par lui-même, est tout particulièrement insupportable, lourde figure du héros truculent déchu, du pathétique au grand cœur, modelé, peut-être, sur certains personnages de Hawks (Dude) ou Ford (sergent Quincannon), mais alors beaucoup trop mal caricatural.

Une remarque cependant : curieusement, la musique de Morriccone semble inadaptée aux images et parfois même maladroite. Dans nombre de scènes, elle n’épouse guère le rythme, ni l’ambiance, de ce qui s’y passe, sans que cela dénote un usage conscient du contrepoint sonore cher à Poudovkine. Elle est ce qui a le plus et le plus mal vieilli, peut-être parce qu’elle s’est mise à vivre indépendamment du film, peut-être aussi parce qu’elle est, osons le dire : souvent nulle ?

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