Si, de la courte flambée gothique italienne (de 1956 à 1966, grosso modo), il ne devait en rester que trois, ce serait Le Masque du Démon, Danse Macabre, et Le Secret du Dr Hichcock. Que Barbara Steele y apparaisse dans chacun n’est pas un hasard… Mais jamais peut-être autant que dans ce film n'a-t-elle incarné, regard méduséen sur courbes osseuses, l’érotisme puissant de la passion morbide. Danse Macabre se construit sur la figure de la boucle, tant scénaristique que temporelle. La question de la réalité des sensations, la capacité qu’a le cinéma de donner à voir la " vie des fantômes ", (c’est avec elle que Mario Bava, le maître, se débattra sa filmographie durant) est au cœur du dispositif formel déployé par Margheriti. Parler de Bava à propos de Margheriti s’impose, en ce que le " gothique par raccroc " qu’est Margheriti ne cessera de puiser dans l’œuvre de Bava pour en re-travailler les thèmes et surtout les champs d’expérimentation formelle ouverts par le Maître.