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Le Dernier Jour (c) D.R. LE DERNIER JOUR
de Rodolphe Marconi
Par Bernard PAYEN


SYNOPSIS : Noël, île d’Oléron. Simon débarque chez ses parents avec une jeune inconnue rencontrée dans le train de nuit. Sont-ils amis, amants, on ne sait pas. Simon retrouve Mathieu, son ami d’enfance. Il filme son quotidien avec une caméra super 8. Durant le séjour, la mère du jeune homme reçoit un coup de téléphone d’un ancien amant, qui lui révèle un secret profondément gardé depuis 20 ans.

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POINT DE VUE

  Le Dernier Jour (c) D.R.

Par ces temps d’aseptisation cinématographique, un film qui commence par un jeune homme brisant la vitre de sa chambre d’un mouvement sec de la tête intrigue immédiatement. Il met tout de suite en condition. Simon, l’être de fuite, est de retour dans l’Atlantique de ses souvenirs. Il retrouve sa mère, avec qui il entretient une belle relation enracinée dans l’enfance, son père, aux dialogues inachevés, et sa soeur, dure, presque haineuse. Il arrive dans la maison familiale avec Louise, une belle inconnue rencontrée dans le train de nuit, avec qui il ne peut parler qu’avec les yeux, pudique.

Pourquoi Simon en arrive-t-il à ce geste extrême, suicidaire. Pourquoi cette rage, lui qui semble si calme, presque introverti, dans le malaise de sa post-adolescence ? Les réponses, nous les aurons au cours du film, bien sûr. Les secrets des intrigues finissent toujours par être révélés au cinéma, plus ou moins adroitement. Ici, on voit très vite venir les choses, mais finalement elles nous importent peu. Ce qui nous importe ici, c’est le mouvement des êtres et la façon dont ils sont vus.

Le Dernier Jour (c) D.R.

Prenons donc Simon, dont la démarche hésitante contraste avec l’assurance ironique dont il fait souvent preuve avec des membres de sa famille qui l’ennuient. L’essentiel du film passe à travers lui, le jeune homme qui n’énonce jamais vraiment son amour, quitte à en souffrir. A travers ses gestes les plus quotidiens, sa façon de marcher un peu traînante parfois, son regard d’enfant, son laconisme, son discret autisme de cinéaste amateur (il filme son entourage avec une caméra super 8), Simon nous touche profondément. Parce qu’il nous ressemble, peut-être. Il ressemble à ce qu’on a pu être à un moment de notre vie, ce qu’on sera certainement toujours encore secrètement. Simon nous touche par ce qu’il ne nous dit pas, mais que l’on ressent. Le cinéma est aussi une affaire de télépathie. Gaspard Ulliel donne grâce à ce personnage « qui ne meurt pas ».

Le dernier jour, c’est aussi l’histoire de sa rencontre avec Rodolphe Marconi, dont les récits intimes flirtent souvent avec l’autobiographie (Défense d’aimer, Ceci est mon corps). Le dernier jour est autant un autoportrait que la mise à nu d’un acteur en train d’éclore. Le cinéaste bouleverse autant quand il filme Simon-Ulliel de dos (sentiment de trahison quand il comprend l’histoire d’amour naissante entre Louise et Matthieu, son meilleur ami) ou dans un face à face très intrigant (à la toute fin). Sa mise en scène est sèche, dense, elliptique, nourrie d’éclats musicaux bien choisis. Elle gagnerait juste parfois à être encore plus radicale, plus audacieuse. Mais ce n’est que détails puisque encore une fois, l’essentiel est là.



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Titre
: Le Dernier Jour
Réalisateur : Rodolphe Marconi
Scénario : Rodolphe Marconi
Production : Gemini Films
Image : Hélène Louvart
Montage : Isabelle Devinck
Son : Frédéric Ullmann, Nathalie Vidal
Acteurs : Gaspard Ulliel, Nicole Garcia, Mélanie Laurent, Christophe Malavoy, Bruno Todeschini, Thibault Vinçon
Année : 2004
Pays : France
Durée : 1h45