Cette vérité, c’est le travail d’un homme intègre, l’architecture et la chimie au service du cinéma...! Besson construit et dose, à partir du plus parfait des points de départ : un monde où rien n’est donné. Il crée, il bâtit, il progresse. Il humanise des extraterrestres, comme ce dauphin né homme par erreur (Jacques Mayol dans Le Grand bleu), ou ce requin «nettoyeur» oublié par la société (Victor chez Nikita). Mais, les jugeant décidément trop inaptes à la vie terrestre, il les renvoie finalement à leur abysse natale. Alors forcément, Léon y retourne, comme les autres. Sauf qu’entre temps, lui, enfin, est tombé amoureux de ce monde humain. Celui d’une petite souris aux yeux immenses, celui de Mathilda.

Léon trouve ainsi, dans un certain rapport aux précédents films du réalisateur, son unité. Il est impossible de ne pas en tenir compte, parce que film après film, Luc Besson acquiert une maîtrise supérieure. Et elle aboutit ici à un travail vraiment achevé. En fait, il construit absolument, ses œuvres et son oeuvre, de la première ligne du scénario au générique de fin.

Dans Léon, Besson dévoile simplement le plus juste dosage qu’il ait jamais trouvé entre la logique et l’émotion. Car Besson assume toutes les conséquences logiques de son point de départ, en les rendant émotionnellement fortes. Il confirme, dans son propre langage, qu’un art à disposition d’un discours produit l’esprit d’une œuvre. Exactement, cet esprit vit avant et après le film lui-même. Ce sont les idées, les démarches, les « rencontres-coup de foudre » avec les acteurs. Et puis ce sont les spectateurs, les critiques, le livre qui retrace l’Histoire du film. La différence avec Luc Besson, ce sont les valeurs humaines, amicales et amoureuses avec lesquelles il travaille. Il aime, il donne, il partage. Autant que Léon et Mathilda. Il rassemble en une unité des éléments a priori hétérogènes. Comme Léon et Mathilda. Il compose avec les images, les cadrages, la mise en scène, le montage, la musique, les dialogues, etc. En un mot, il dit, suggère et tait ce qu’il veut... Il frôle, il effleure, il caresse. Tout passe. Comme entre Léon et Mathilda.

C’est avec cette charmante insolence que Luc Besson construit et ressent Léon. L’esprit de cette œuvre est en réalité diaboliquement simple et véritable.