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Le manque guide et nourrit notre désir, il forme une illusion qui nous suit comme notre double, comme une ombre, et la santé d’un acteur est assurée par l’équilibre entre le désir et le manque. Aussi les illusions de ces quatre femmes sont-elles abîmées par leur vie privée que la magie de l’art ne peut pas complètement sauver. La première sombre dans l’alcoolisme, la seconde s’enfuit et fait sauter la maison que les producteurs lui ont prêtée, la troisième finit lobotomisée, et la quatrième perd son mari avec qui elle avait fondé une relation sincère mais usée par le temps consacré aux tournages.

Parmi ces quatre femmes, seule la dernière continuera son métier en gardant la tête froide et haute, alors que la Divine ne croira plus en Dieu ni en quoi que ce soit, et que Daisy Clover préférera changer cette vie qui n’en est plus une. Frances, elle, finira dépossédée d’elle-même.

  Objectif Cinéma (c) D.R.

Cependant, des points communs réunissent certains de ces films, comme si ces quatre femmes étaient solidaires les unes des autres dans leur malheur, au-delà du temps et de la fiction. Par exemple, dans La Divine, l’actrice se dispute avec sa mère en lui crachant au visage que Dieu n’existe pas... Et Frances commence avec une séquence de provocation : jeune adolescente, la future actrice réfute l’existence de Dieu devant une foule de croyants, durant la messe. Coïncidence corroborée par elle-même : Kim Stanley, la « Divine », joue la mère de Jessica Lange dans Frances. Aussi, dans Inside Daisy Clover et A star is born, c’est le même désir de chanter la joie qui réunit les deux actrices, à douze ans d’intervalle. Chacune à leur manière, elles luttent, pour aimer et vivre. Et le but essentiel est ici décliné selon ces quatre destins : aimer la vie et vivre l’amour, qu’on soit riche ou pauvre, célèbre ou inconnu. Cet essentiel est invisible, et les images du cinéma n’en sont que l’ombre, une ombre qui peut à la fois éclairer, ou aveugler.



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