Le point culminant de cette mise en
scène est l’excursion de fin d’année, où
la végétation envahit le cadre. Les silhouettes
des élèves disparaissent derrière les
arbres et les buissons envahissants. Seul demeure le visage
de l’instituteur à la recherche de l’une de ses élèves
perdue. La végétation étouffe l’espace,
les enfants disparaissent peu à peu de l’image. Ils
ne sont bientôt plus que des voix, aiguillant les recherches.
Ils redeviennent tels que le film nous les avaient présentés
lors de leur première identification à l’image :
des petites silhouettes anonymes.
Le plan s’attarde un instant sur M.Lopez dans un champ de
haute herbes, après que l’élève soit
retrouvée. La poésie qui émane de cette
séquence n’a d’égal qu’une certaine gravité
incarnée par ce calme et cette sérénité
apparente. Chaque temps de silence est un doute esquissé.
Comme lors de la séquence d’ouverture,
le dernière séquence du film est celle d’un
nouveau départ pour un nouvel univers inconnu. La narration
semble revêtir alors l’apparence d’une journée
de classe banale et sans histoires.
Si la séquence de début était filmée
depuis l’extérieur, la caméra demeure pour la
séquence de fin, dans la classe. Nicolas Philibert
laisse son sujet habiter, par son absence, la fin du film.
Tandis que les élèves sortent, la caméra
demeure fixe dans la classe vide, telle une maison désertée
par ses habitants. Chaque visage devient alors un point de
suspension inconnu, tandis que les voix des enfants disparaissent
au loin ; le silence se pose, tranchant, avec le sentiment
d’une interrogation laissée en suspens, d’un inconnu
impénétrable à peine effleuré.
Toutes les questions du documentaire habitent la dernière
image du film : le plan fixe, du visage de M.Lopez, ouvert...
1978La voix de son maître (co-réalisé
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