HISTOIRE D’UNE DECAPITATION

Bonne nouvelle, on vient de retrouver la tête de Kill Bill. C’est de saison me direz-vous ; à Pétra, en Jordanie, celle, antique, marmoréenne, de Marc-Aurèle vient d’être rendue à la lumière du jour. Quoi qu’il en soit, qu’on se réjouisse, chez Bill, comme chez les asperges, c’est dans la tête que se trouve le meilleur.

A la vision du premier volume, et devant l’unanimité panégyriste de la critique, on pouvait s’étonner et même s’inquiéter. Certes Maya Thurman (ou Uma l’abeille, comme vous voudrez) y apparaissait rayonnante et souveraine dans sa panoplie jaune et noire. Mais une fois ce fait établi, que restait-il ?

On nous disait, nous criait, ressassait jusqu’au radotage que Mr T. était un cinéphage insatiable, goûtant Godard autant que Sonny Chiba ; pour preuve sa société de production « Band Apart » et la présence de l’acteur nippon dans son dernier opus mais qu’on apercevait déjà dans True Romance (scénar signé Mr T.). Soit. Et ce fou furieux iconoclaste et amateur de construction narrative tarabiscotée, de pots pourris visuels, se baladait en terre de cinéma avec en bandoulière son goût (éclectique), son talent (indéniable), son audace (candide). On admettait encore. Cet homme avait de l’originalité, un univers (personnel bien qu’hétéroclite), un savoir-faire. Amen.

Seulement voilà, aimer à ce point le cinéma, jouer les prodiges et faire ce premier bout de Kill Bill, n’était-ce pas contradictoire ?