PERE AU FILS, UNE AFFAIRE DEMODEE ?

Une chambre plongée dans l’obscurité : un vieil homme, à peine rasé, les cheveux blancs raides, est assis dans la pénombre. Autour de lui, l’espace est encombré de papiers et d’objets divers : des livres, des feuilles de papier, une vieille machine à écrire, des emballages de pizza à moitié vides s’entassent sur les meubles, traînent par terre. Ce sont les amas d’une vie entière, les résidus d’une vie qui touche à sa fin. L’homme c’est Samuel Fuller dans La Fin de la violence de Wim Wenders. Il joue Louis Bering, le père d’un des protagonistes, à savoir l’informaticien Ray Bering, interprété par Gabriel Byrne.

Dans ces images qui ne dissimulent pas les traces et les ravages de la vieillesse, la caméra, cherchant à être discrète, garde une distance presque pudique. La faiblesse se transforme en fragilité et en transparence qui interdit ce sentiment embarrassant qu’est la pitié.

Sam Fuller n’apparaît que dans quatre séquences du film qui dure presque deux heures. Trois fois, on le voit avec Gabriel Byrne, l’acteur irlandais ; une fois il est montré seul. Dans mon imagination, La Fin de la violence se réduit à ces quelques séquences avec Fuller. Sans être dissociables de l’action, elles se distinguent des autres séquences parce qu’elles expriment une vérité émotive et intellectuelle toute autonome et avec une telle force dramatique qu’elles m’envoûtent. Ainsi s’est engendrée ma vérité à moi. Ainsi s’est créé mon propre film, celui qui renaît dans l’œil du spectateur, celui qui n’existe que dans mon regard.

Il s’agit d’un film tout personnel : ce film sur l’interaction entre deux hommes marquée par leur attention et leur patience. Parfois mélancolique, parfois drôle, il parle de l’amour et de la perte, des conflits à peine résolus et de la compréhension réciproque. La caméra maintient une distance respectueuse tout en invitant les spectateurs à partager la grande intimité des personnages.