L'idée qui consiste à dire,
que le rapport étroit entre nation et cinéma est
en train de disparaître, n'est pas complètement
fondée. Il est pourtant essentiel à la diversité
culturelle. L'Europe peut permettre un nouveau rapprochement
entre ces deux termes, sans pour autant qu'il engendre un repli
sur elles-mêmes des nations. L'identité entre un
cinéma et son pays est possible par le biais de l'Europe.
Certains réalisateurs, comme Emir Kusturica, son souvent
associés à cette notion. Pourtant, des films tels
que Le Temps des Gitans et Chat noir, chat blanc
sont très ancrés dans une culture, en l'occurrence
la culture gitane. Les particularismes régionaux peuvent
amener à un consensus européen autour d'une oeuvre.
Notons que ses films ont été, pour la majorité
d'entre eux, financés par des producteurs français.
Un autre facteur est à
prendre en compte ; il s'agit du rôle de la télévision.
L'investissement des chaînes a aussi des conséquences
sur la santé du cinéma européen. A titre
d’exemple, Canal + est obligée de diffuser sur son
antenne 60% de films européens et au moins 40% de films
d'expression originale française. Elle consacre 3%
de son chiffre d'affaires à l'acquisition de droits
de films européens. Récemment, la mise en place
de Studio Canal va favoriser la réalisation de films
dans plusieurs pays, dont l'Espagne, l'Italie et L'Allemagne.
StudioCanal regroupe aussi la gestion des droits sur les catalogues
Carolco et UGC DA (4700 films), les filiales de production
de cinéma, le StudioCanal, et de télévision,
Ellipse, des partenariats de production avec Warner, Pathé
et Phoenix Pictures, et enfin des prises de participation
majoritaires dans des sociétés de distribution,
dont BAC Films en France et Tobis en Allemagne. Il est trop
tôt pour confirmer qu'il s'agit là de la naissance
dune major de cinéma européen. Notons, que StudioCanal
se détache, de part les activités qu'il regroupe,
du fonctionnement des studios américains, notamment
en ce qui concerne la production, qui est délocalisée.
L'émergence de grands groupes capables de financer
des projets ambitieux est indispensable à l'amélioration
de la situation du cinéma européen. Toutefois,
L'Etat doit continuer à se porter garant de la pluralité
artistique, en défendant les structures indépendantes,
et en contrôlant les phénomènes de regroupement,
qui risquent de se multiplier, en raison des évolutions
techniques du numérique et des bouleversements organisationnels
qui en découleront.
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1) Notons qu'il existe
une tradition de coproduction européenne
très ancienne, notamment avec l'Italie.
Depuis la fin de la Seconde Guerre Mondiale, ce
sont environ 2000 films produits sous pavillon
franco-italien. Voir l'ouvrage "Paris-Rome" de
Jean A. Gili et Aldo Tassone, Ed. de La Martinière,
1995.
2) La projection
nationale de Jean-Michel Frodon, Ed. Odile
Jacob, 1998, p.223
3) Dans le film Boudu
sauvé des eaux de Jean Renoir, M. Lestingois
sauve de la noyade Boudu, un sans domicile fixe,
et le recueille chez lui.
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