Objectif Cinéma : N'était-il pas pourtant confortable de savoir que le tournage chez Garrel était le lieu de l'exacerbation ? De la catharsis ?

Mehdi Belhaj Kacem : Ce n'est pas confortable, mais ça vous donne la foi. J'ai essayé de donner la foi à Julia mais ce n'était pas facile.

Julia Faure : Au fait, tu sais pourquoi je te rappelle Jean Seberg ? C'est parce qu'il lui a coupé la parole dans Les hautes solitudes…

Mehdi Belhaj Kacem : C'est vrai qu'à un moment, c'était pour moi un idéal que de te couper la parole.

Julia Faure : C'est étrange que tu aies réussi à entretenir des relations humaines pendant le tournage, tu étais vraiment avec Philippe et Caroline.

Mehdi Belhaj Kacem : Oui mais dans la non relation…

Objectif Cinéma : Il n'est peut être pas impossible que le fait que Mehdi joue un vivant (Philippe) et toi une morte (Nico) influe sur les rapports particuliers entretenus pendant le tournage ?

Mehdi Belhaj Kacem : Dans le film, je n'ai pas eu de plaisir à jouer avec Julia. Il y avait une intensité, mais pendant ce film, je n'ai jamais eu de plaisir à jour, alors que récemment on a fait une petite séance photo, comme s'il s'agissait d'un petit court métrage, et là j'ai ressenti un réel plaisir, une vraie complicité.

Julia Faure : Je me souviens d'un plan dans le film, où Philippe m'avait photographié comme la bombe d'Hiroshima dans l'ombre, quelque chose de très expressionniste, de très beau, mais à la fois de très mortifère, de figé.

Mehdi Belhaj Kacem : C'est drôle, j'avais parlé de Hiroshima dans un livre (1), de l'ombre, c'est cette image même qu'elle évoque.

Objectif Cinéma : N'y a-t-il pas un impact par rapport à la fragmentation ?

Mehdi Belhaj Kacem : Non je ne pense pas. Je suis sûr et certain que l'on peut faire un film fort, là il y avait vraiment une vitre plexiglas…entre nous.

Julia Faure : En même temps, je ne regrette pas ça pour le film : au contraire, on sent qu'il aime une abstraction, c'est une nouvelle possibilité pour lui.

Mehdi Belhaj Kacem : Dans la vie, c'est vraiment l'humain qui m'intéresse.

(1) " Le point de chute de la bombe d'Hiroshima était défini comme le point zéro autour duquel se dessinait un cercle de 1500 mètres de rayon, la circonférence approximative d'une force aveugle où tout se diffractait : les corps n'y étaient plus que ce limon qui enduisait les toits tenant encore au-delà de ce cercle, ou alors ce précipité mal défini qui colorait la terre ou s'imprimait dans d'autres tessitures ; en feuilletant un numéro de Paris Match datant de 1965 je vis une photo (devenue paraît-il célèbre) où on voyait l'ombre d'un corps désintégré qui s'était imprimé sur le mur - le corps diffracté s'éternisait en quelque sorte, mais en tant qu'ombre ; on dit que vous ne pouvez pas vous débarrasser de votre ombre, mais Hiroshima nous aura prouvé que votre ombre peut se débarrasser de vous. "

L'Antéforme, Tristram, 1997.

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..................................................... Mehdi Belhaj Kacem 2001 L'Essence N de l'amour, essai Ed Tristram, Fayard 2000 Society, essai éditions Tristram 2000 Evidenz, (Revue littéraire): Tristram 2000 Esthétique du chaos, essai Tristam 1997 L'Antéforme, roman Tristram 1996 Vies et Morts d'Irène Lepic, roman Tristram 1994 1993, roman Tristram 1994 Cancer, romant Tristram

..................................................... Julie Faure - Films 2001 Sauvage Innocence de Philippe Garrel 2000 Portraits de femmes de Aurélia Georges (CM) ..................................................... Julie Faure - Théâtre 1999 La Banalité de l'ordinaire - Création et mise en scène de D. Eliet 1999 Les Cloches de Bâle de Louis Aragon. Mise en scène de J. Lassale 1999 Mes pensées vers toi s'en vont de Stuart Seide 1998 Les Géants de la montagne de L. Pirandello. Mise en scène Klaus Michale Gruber avec Michel Picolli 1996/1999 Conservatoire national supérieur d'Art Dramatique Classe de cinéma dirigée par Philippe Garrel

..................................................... Philippe Garel - Films 2001 Sauvage Innocence 1998 Le Vent de la nuit 1995 Le Coeur fantôme 1993 La Naissance de l'amour 1990 J'entends plus la guitard 1988 Les Baisers de secours 1984 Elle a passé tant d'heures sous les sunlights 1984 Rue fontaine 1983 Liberté, La nuit 1979 L'Enfant secret 1978 Le Bleu des origines 1976 Voyage au jardin des morts 1975 Le Berceau de cristal 1975 Un ange passe 1974 Les Hautes Solitudes 1972 Athanor 1970 La Cicatrice intérieure 1969 Le Lit de la vierge 1968 Actua I 1968 La Concentration 1968 Le Révélateur 1967 Marie pour mémoire 1966 Anémone 1965 Droit de visite 1964 Les Enfants désaccordés