Ilan Nguyên : « Pour un certain nombre d’observateurs, y compris au Japon, Takahata est la personnalité la plus remarquable de ce pays dans le dessin animé commercial, de studio, dans une approche collective, par opposition à la démarche auteuriste. Miyazaki a ainsi pu déclarer à ce sujet que plus de la moitié de ce qui fait le dessin animé japonais - en tout cas sur le plan formel - est le fait de Takahata. On y verra la part de boutade qu'on voudra, mais cela correspond aussi à une certaine réalité. Horus, prince du soleil, par exemple, constitue une sorte de laboratoire où ont été expérimentées pour la première fois une incroyable quantité de motifs, d'éléments très largement repris par la suite, et aujourd'hui souvent considérés comme des évidences en matière de traitement animé. Pour moi, c'est cela finalement qui fait son importance, son caractère créateur, inventeur par rapport au cinéma d'animation. C'est lié bien sûr au fait qu'il ne dessine pas, qu'il se trouve dans cette situation de distance par rapport au dessin... qu'il y a une espèce de déséquilibre permanent qui suscite des réactions et des découvertes, en tout cas des tentatives incessantes.