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Né à Shanghaï, Wong Kar-Wai s'installe à Hong-Kong en 1963.
Diplômé en Arts graphiques, il devient rapidement assistant
producteur puis scénariste de téléfilms et de séries télévisées.
En 1988, Wong Kar-Wai réalise son premier film, As Tears
go by, présenté à la Semaine de la Critique à Cannes.
En 1990, le cinéaste réunit Maggie Cheung et Leslie Cheung
pour son second long métrage, Nos années sauvages,
chassé croisé amoureux dans le Hong Kong des années 60.
Suivront Les Cendres du temps, somptueuse fresque historique
tournée en deux ans, Chungking Express qui le révèle
au niveau international, Happy Together, mélancolique
histoire d’amour tournée en Argentine, et In the Mood for
Love, succès international, prix de la mise en scène à
Cannes et Prix d’interprétation masculine pour Tony Leung.
En 2004, WKW revient avec 2046, remix assumé de In
the mood...
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Objectif Cinéma :
Dans 2046, comme dans tous vos autres films, vous
portez une grande attention au geste. Il semble que la fiction
naisse du geste, et du corps des acteurs.
Wong Kar-wai :
C’est parce que je pense qu’il y a deux écoles aujourd’hui.
Les acteurs et les actrices qui travaillent pour la télévision
utilisent beaucoup leur visage. Ils expriment les émotions
à travers le dialogue et les nombreux gros plans dont se
sert la télévision. Mais ils ont plus de liberté dans les
films, dans lesquels ils n’utilisent pas seulement leur
visage, mais aussi leur corps. Certaines actrices font ça
très bien, comme Faye Wang ou Maggie Cheung. Leur corps
peut raconter une histoire mieux que deux lignes de dialogue.
Parce que leur manière de bouger, leur manière de s’asseoir
vous dit déjà qui elles sont, dans quel état d’esprit elles
se trouvent.
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