Le Cinéma visionnaire : l’avant-garde américaine (1943-2000) est, selon l’expression de Dominique Noguez, un grand livre de considération. Un livre-référence qui concilie l’analyse à l’étude critique, une synthèse qui puise dans le détail et ne revendique en aucun cas l’exhaustivité. Ce que Noguez, auteur d’Eloge du cinéma expérimental (éditions Paris-expérimental) reproche, en quelque sorte, au livre, dans ses quelques réserves. Et avant tout, un " américano-centrisme " : Adams Sitney ferait la part belle aux Etats-Unis et oublierait certains courants parallèles dont le Lettrisme (Isidore Isou), les films de Guy Debord ; enfin Sitney opterait pour un " cinéma-centriste " et ferait l’impasse sur certaines connexions avec d’autres arts (Arts plastiques, Art conceptuel).

Mais Le Cinéma visionnaire s’attache à des expérimentations spécifiques et autonomes, qui s’ancrent à partir du mouvement structurel et en formalise, à tour de rôle, autonomie, force, structure donc et expansion. Le Cinéma structurel a toujours été autonome, Kubelka l’a reconnu de la sorte dans son officiel " Structural Film ", et ce, en dépit de ses inspirations cinématographiques. Le livre de Sitney se révèle être, au-delà de son art analytique et historique, un livre visionnaire : livre déjà militant en son temps, et encore aujourd’hui, par un mouvement qu’Adams Sitney, jadis, enclencha ; en épousant, à l’écrit, la vérité historique du moment.