POINT DE VUE

Reines d’un jour dessine les chassés-croisés d’un microcosme sur quelques jours, à la suite d’une fête de mariage qui a réuni les protagonistes le temps d’une soirée. Ici l’assemblage, la réunion finale ne constituent plus le point d’acmé du film - fin du puzzle reconstitué -, au contraire, le hasard de rencontres en quiproquos fomente le récit, ne cessant de joindre et disjoindre ceux qui le fécondent et l’animent. Dans ce film-chorale polyphonique, qui alterne concerts cacophoniques et solos en sourdine, ce qui intéresse Marion Vernoux relève du rythme. Il est sans cesse question de tempo, de musicalité entre les scènes et, surtout, d’un édifice à construire, structure arborescente et bancale, comme notre quotidien, qui formerait un socle dur, urbain, à l’image d’un macadam commun à tous, reconnaissable. Humain parce que forcément social. 

La parole en serait l’apparat ou l’instrument et l’art de la saynète, la charpente, l’embryon à défaut de narration. Car le souci majeur semble que personne, et encore moins la réalisatrice, ne parvienne à trouver la note juste. Marion Vernoux s’applique à édifier un immense chassé-croisé, mais sans jamais véritablement harmoniser la tapisserie. Une question demeure : comment se faire entendre au cœur de la solitude moderne ? Séparés par deux quais de trains, une femme (interprétée par la subtile Hélène Fillières) et un homme (Philippe Harel), qui se sont croisés lors de la fête de mariage, s’imaginent en train de discuter. Elle rêve d’échanger, de communiquer à l’autre. Le film, lui, se rêve en train de se faire.