A contempler ainsi cette couverture (c’est la première accroche du regard et du désir de se saisir ou non de l’ouvrage…), on remarque que c’est le critique qui annonce le réalisateur et non l’inverse, comme en 1990 où nous avions, en haut du plan en noir et blanc, le nom d’Eastwood occupant la largeur du cadre, et en en bas à droite, en plus petite police, le nom du critique. Le miroir se serait-il inversé ? Après avoir créé la critique et donner à vivre (en pensées et mots mais pas seulement…) voici le cinéaste révélé (sortir du noir) par les mots du critique. Cette dialectique du créateur-créature, de ce couple secret où l’un co-existe dans une relation faite de fièvres, d’attentes, de mélancoliques rêveries parfois et de bouleversement esthétiques foudroyants, où la réception de l’autre en soi est au cœur de sa vie, il y aurait comme une logique affreuse mais nécessaire de surpasser celui qui nous donna tant comme pour mieux le retrouver apaisé. Ce visage un peu f(l)ou, un peu en retrait et qui fixe tendu l’objectif de nos attentes, engouffré dans une obscurité sans limite, contemple à l’aveugle celui qui le consacre « Passeur à Hollywood »