Au-delà de la critique politique sous-jacente dans la description d’un monde régie par l’intolérance et la croyance dans la vertu formatrice de l’injustice systématique, La Résidence s’offre comme un film somme des préoccupations qui hantèrent le cinéma fantastique des années 60 : huis clos exaltant les frustrations sexuelles, " saveur de l’inceste " et de l’homosexualité rendus plus piquants par l’innocence présumée de ces personnages. Mais plus qu’à l’académisme décoratif d’un Jack Clayton, dont Les Innocents parait bien " sage " dans la description de la frustration, c’est plutôt dans l’outrance grand-guignolesque du cinéma gothique italien que Ibanez Serrador puise son inspiration. Le lyrisme des séquences de meurtre évoque ainsi le travail de Mario Bava dans leur capacité à transformer l’horrible en fulgurances poétiques. Comme pour mieux marquer une influence réciproque, l’un des derniers films de Mario Bava, Lisa E il Diavolo, empruntera à La Résidence son personnage de fils névrotique, jouant de sa beauté pour mieux attirer ses proies dans sa folie meurtrière.