Ne jouons pas au plus fin, du Kirghizstan nous ne savions rien à part qu’il s’agissait d’un pays issu de l’ex-URSS. Nous apprenons donc que Le Faisan d’or a été primé lors du dernier festival des Trois Continents de Nantes, et qu’il est le second long-métrage de ce réalisateur kirghize, Marat Saralu.

Le Faisan d’or allie poésie immédiate du noir et blanc de certains plans et crudité des dialogues tout en manifestant une volonté plus didactique sur le rôle de l’artiste dans la société. Les premiers plans du film frappent et restent longtemps en mémoire par leur beauté simple : deux enfants dans la steppe boivent les gouttes d’eau restées accrochées sur les bourgeons des branches. La trame narrative ténue met donc en œuvre la rencontre finale entre un dessinateur et ces enfants, le dessinateur revient dans sa région natale alors que les enfants veulent s’en échapper, le train qui traverse la steppe kirghize étant le trait d’union entre eux. Pour arriver à cette rencontre entre l’artiste jeté hors du train et ces enfants, le réalisateur, sans justifications narratives apparentes, s’arrête sur les différents personnages qui habitent ce train ainsi que sur les jeux des enfants. C’est dans ces moments libérés de tout enjeu scénaristique que tient le charme du film. Que ce soit dans la steppe ou dans le train qui emprunte le parcours de l’ancienne Route de la soie, Marat Saralu sait filmer avec humanité ses personnages dans cet état de « vacance », de passage entre deux états de la vie, entre adolescence et âge adulte pour Taalay, l’un des enfants, entre âge mûr et vieillesse pour la contrôleuse du train. Celle-ci aux prises avec un mari alcoolique qu’elle ne supporte plus, rencontre un amour de jeunesse à bord du train. Dans un dialogue d’une émouvante sincérité, elle lui assure qu’elle peut encore avoir des enfants et l’interroge sur sa virilité. Quant à la plantureuse et nymphomane femme de ménage qui officie à bord du train, elle s’envoie joyeusement en l’air avec les passagers, et se met en colère quand l’un d’eux ne peut pleinement la satisfaire. Ce ton à la fois très cru et mélancolique du film résonne avec des scènes plus éthérées entre le dessinateur et la fille de la contrôleuse. La jeune femme retrouvera ses illusions perdues grâce à sa rencontre avec lui.

Si le  message du film sur l’artiste incompris par la société alourdit sensiblement l’ensemble, certaines séquences, notamment celles où l’on assiste au défilé des voyageurs qui se font tirer le portrait par le dessinateur, contiennent des moments de drôleries et d’émotions indéniables. Soulignons que cette dimension didactique du film sur la place de l’artiste garde sans doute toute sa pertinence dans le contexte cinématographique dévasté du Kirghizstan. Cependant, au-delà de toutes considérations géopolitiques, c’est dans cette hésitation à trouver sa forme que Le Faisan d’or devient attachant car il laisse ainsi place à l’errance de ses personnages.

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Titre : Le faisan d’or (Mon frère, la route de la Soie) Titre V.O : Altyn khyrgol Réalisateur : Marat Sarulu Scénariste : Marat Sarulu Acteurs : Busurman Odurakaev, Tinar Abdrazaeva, Mukhambet Toktay, Kabatai kyzy Elm, Tamlay Imanaliev, Urmat Samudunov, Japarkul kyzy, Jarkinay, Shayilda zulu, Jirgalbek Photo : Kadirjan Kidiraliev Compositeur : Baktybek Alisherov Montage : Tylek Mambetova Son : Rishbek Mamirkanov Production : Firm Kino (Kazakhstan) Distribution : ASC Distribution Sortie le : 06 août 2003 Durée : 1h 15 min      Année : 2001 Pays : Kazakhstan