POINT DE VUE

Deuxième court métrage de Matt Dray après Domicile (un long plan séquence en noir et blanc déjà très marquant), 20 Novembre  est une œuvre de passage, mature et sèche, recueillie et bouleversante, produite par Sacrebleu productions.

D’abord, on ne voit que lui, Matthias, jeune homme venu de nulle part, “ venu d’un autre pays que le nôtre, d’un autre quartier, d’une autre solitude ” aurait dit Ferré. Il ne s’agit même pas pour lui de renouer les fils du passé. Mais de fermer les yeux d’une mère pour qu’elle repose en paix.

Il est bientôt dans l’encadrement de la porte et le petit monde présent dans la salle à manger familiale s’est figé. Comme devant l’apparition d’un fantôme. Dans son regard, dans sa présence silencieuse et troublante, il y a l’assurance des hommes qui se sont forgé une autre vie et l’appréhension du retour aux sources. Quelque chose s’est cassé en lui, un jour, il y a longtemps, et dans un mélange de lâcheté et de courage, il est parti. Loin, sans un mot. Sans se retourner. En revenant ce jour d’automne, il est un prince en flagrant délit d’inquiétude. L’âme dénudée, fragile, Mathias est le dernier des hommes d’une famille décomposée. Il n’est plus que le spectateur d’une déréliction : une sœur prise en tenaille entre une mère qui vit ses derniers instants, un frère handicapé, un mari violent qui l’a rendue enceinte et une belle-mère inquiétante. Quel espoir pour cette sœur sauvage et belle ? “ C’est comme ça…On est resté avec nos problèmes ” dit-elle froidement à son frère. Matthias ne sera pas le détonateur de changements. Tout juste lancera-t-il, bouleversant, à son frère : “ On va s’en aller, j’ai de la place chez moi, tu seras bien… ”. Une proposition qui restera illusion. On ne peut pas revenir en arrière quand on est entré dans le temps de l’inexorable.