Assurément, l'homme travaille ses textes et certains sont même spécialement scénarisés. Cette scénarisation, qu'elle concerne les chansons ou ses apparitions sur scène, est précisément une nouvelle mesure de sa musique en Saez millimètres. C'est d'abord une utilisation subtile du coup de théâtre final où la substitution d'un mot, l'adjonction d'un couplet, font muter la portée du texte. "Sauver cette étoile" en fait un usage pervers. "Quel est l'avenir en Yougoslavie ? " : Saez pose une question, innocente, sans donner de réponse ni insister. La fin du morceau reprend le vers pour le modifier : "Mais y'a pas de pétrole en Yougoslavie..." Les vers se font écho et l'artiste donne indirectement un élément de réponse. Le troisième terme du syllogisme (donc, y'a pas d'avenir en Yougoslavie...) est laissé en suspens, inhérent à l'esprit de l'auditeur. Manipulation scénaristique. Le procédé est repris pour mettre en place une réelle mystification avec Hallelujah. La chanson, d'une durée classique, se résume en fait à deux couplets, séparés par un break hallucinatoire: