Lee Kang-Sheng, jeune homme introverti, est obsédé par les pastèques comme si les réponses à toutes ses questions (le secret de son malaise, la clé de ses désirs) se trouvaient à l’intérieur de ce fruit à la forme sphérique. Narcisse tourmenté, il contemple son corps dans la salle de bain d’un appartement vide dont les carreaux de faïence, les miroirs, renvoient son image à l’infini. Il est aussi irrésistiblement attiré par Chen Chao-Jung. Après avoir assisté en se caressant aux ébats de celui-ci avec Yang-Kuei-Mei, il ose quitter sa cachette, s’allonger à ses côtés, l’embrasser.

Dans La Rivière, au sortir d’une station de métro, Lee kang-Sheng, croise par hasard une ancienne amie. Les deux corps figés, dressés sur des tapis roulant glissent dans des directions opposées. La rencontre a lieu cependant. Le jeune homme et la jeune fille se rejoignent à l’extrémité de l’escalator au contour recourbé.

Plus tard, les deux jeunes gens se retrouvent dans une chambre d’hôtel. La jeune fille passant dans la salle de bain séparée de la pièce par une porte vitrée, ordonne à Lee Kang-Sheng de baisser la lumière puis de fermer les rideaux.  Lorsqu’elle entre dans l’alcôve, son corps est progressivement plongé dans l’obscurité. Au cours du plan suivant, ils font l’amour.

La mère de Lee Kang-Sheng a un amant. Mais elle souffre du manque d’intérêt croissant dont celui-ci fait preuve à son égard. Leurs rencontres routinières s’effectuent dans le plus grand silence. Le « substitut » de son mari (mais ces deux-là sont-ils, au fond, si différents ?) vend des vidéos pornographiques. Un soir qu’elle le rejoint chez lui, elle le trouve endormi, allongé, presque nu, sur un sofa, dans le salon. Elle tente de le réveiller Elle l’embrasse. Elle le caresse. Des magnétoscopes en marche diffusent des films X sur différents écrans de télévisions regroupés dans la pièce. Les cassettes, comme son désir violent, jamais assouvi, se déroulent inlassablement.

La mère de Lee Kang-Sheng travaille dans un grand magasin. Elle occupe la fonction de liftier. Du matin au soir, dans un mouvement régulier, l’ascenseur la renvoie à son malaise et son ennui (18).

Dans The Hole, Lee Kang-Sheng, se prend d’intérêt pour un chat qu’il nourrit régulièrement. Les cris répétés qu’il pousse pour signaler sa présence à l’animal ressemblent à une plainte. Ils illustrent parfaitement son impossibilité de s’exprimer, son manque d’affection.

Au cours du dernier plan du film, l’improbable se déroule sous nos yeux. Deux êtres plongés dans un total isolement entrent en contact. Lee Kang-Sheng s’empare de la main de sa voisine du dessous (Yang Kuei-Mei). Il la délivre peut-être de sa folie par le trou qui relie leurs deux appartements. La cavité béante est presque ronde. L’obscurité qui règne dans la pièce marque une opposition totale avec les scènes musicales (adaptation d’un répertoire composé essentiellement de chansons d’amour) très éclairées, regorgeant de couleurs vives, qui ponctuent le film.

Dans Et là-bas quelle heure est-il ? Lee Kang-Sheng pense sans cesse à une de ses clientes, Chen Shiang-Chyi, qui a quitté Taipei pour Paris. Il cultive le souvenir de la jeune fille en changeant systématiquement l’heure des montres qu’il vend, des horloges de la ville. Lee Kang-Sheng tente en vain de donner un sens à sa vie en détournant celui des aiguilles (dans un mouvement circulaire).

Lee Kang Sheng est en deuil de son père. Des cérémonies religieuses sont organisées par sa mère, épouse inconsolable. On dispose sur la table de la salle à manger des bols de riz, des bâtons d’encens. On accroche dans la pièce des guirlandes en papier sphériques.

Le film s’ouvre sur les allées et venues du père dans l’appartement familial. Il passe lentement de la salle à manger au balcon. Le vieil homme tant regretté porte une veste bleu clair. Sa réapparition, qui conclut le film, a pour « toile de fond » la place de la Concorde et sa grande roue en mouvement.