Les provenances
possibles des nécessités
Elles viennent du film : C'est le cas le plus fréquent.
Les nécessités sont ici conséquentes à des événements survenus
au sein même du film. Elles sont la suite directe d'événements
précédant le film : Dans Le silence des agneaux, la nécessité
de Jodie Foster est de retrouver un dangereux psychopathe.
Mais ce besoin existait avant le début du film puisqu'un premier
meurtre avait déjà été commis.
Elles surgissent inopinément du passé : Dans La femme d’a
coté, de François Truffaut, deux amants se retrouvent, vingt
ans après avoir été séparés et n'avoir pas pu vivre leur passion.
La gestion des nécessités
Aussi évident cela puisse paraître, il ne faut jamais
hésiter à s'interroger sur les nécessités de son personnage
: Que veut-il ?, Pourquoi le veut-il ?, Jusqu'à quel point
le veut-il ?
Après quoi il faudra se demander : Que va-t-il faire pour
atteindre son but ? => ACTION, Comment va-t-il le faire
? => MANIERE
Les qualités essentielles aux nécessités
Pour que les nécessités présentées aux spectateurs, et imposées
aux personnages, fonctionnent de façon efficace, il faut qu'elles
soient :
CREDIBLES - Un peu dans le sens où un riche voulant
à tout prix devenir pauvre sera difficile à suivre.
EVIDENTES - S'il faut utiliser les trois quarts du
film à expliquer les motivations profondes du personnage,
le spectateur décroche en ayant l'impression d'avoir perdu
son temps.
UNIVERSELLES - Le spectateur doit immédiatement s'identifier
au personnage en souffrant avec lui ses difficultés et en
se réjouissant de ses victoires...
L'aspect dramatique et cinématographique
de la nécessité
ACTION (ce qu'il fait) : Imaginons que mon personnage
veuille effectuer le casse du siècle. Je peux très bien le
montrer en train d'en parler à ses copains. Je peux, oui...
mais c'est nul ! Mon traitement est davantage théâtral que
cinématographique.
Par contre, si je le présente en action, prenant des mesures,
chronométrant les trajets, vérifiant les plans, etc... le
spectateur saisit mieux l'ampleur de la motivation et n'a
plus de doute sur le fait que ce qu'on lui montre est bien
un film.
IMMINENCE (quand il le fait) Si mon personnage peut
attendre plusieurs mois avant de mettre son plan en action,
l'intérêt ne sera alors que d'ordre technique : comment va-t-il
s'y prendre ?
CARACTERE MORAL (pourquoi il le fait) De la nécessité
à l'obstacle
Face à son désir, à sa nécessité, le personnage doit rencontrer
un problème. C'est ce que l'on appelle "dramatiser".
Roméo veut épouser Juliette, mais les familles ne sont pas
d'accord. Jules a un important rendez-vous de travail mais
sa voiture ne démarre pas. Bruce veut bien sauver le monde
une nouvelle fois, mais la routine l'épuise.
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