Objectif Cinéma : L’intérêt actuel pour le cinéma asiatique est partagé par de nombreux distributeurs. Il y a de la place pour tout le monde ?

Antoine Guérin : Si Jean-Pierre, n’était pas là, je ne vois pas qui ferait ce travail de " découvreur ". Jean-Pierre travaille au coup de cœur. L’équilibre entre l’économique et le goût de faire découvrir, ça se fait avant tout avec ceux qu’il aime, comme Shinya Tsukamoto dont il a sorti les films en salle, et puis en DVD. Je sais que Gilles Boulanger, et les types de l’Etrange Festival ont monté une boîte de distribution, et ils prépareraient quelque chose autour du Couvent de la Bête Sacrée; et il y a quelque chose d’énorme qui se prépare autour de Female Convict Scorpion de Ito Shunya (un fleuron du cinéma d’exploitation japonais qui date de 1972).

C’est donc à la fois les films plus d’Exploitation, et des classiques, tout ça. Parce qu’en France, au niveau du public de cinéma et de la cinéphilie, quand on est dedans on ne se rend pas forcément compte, mais dès que tu vas à l’Etranger, aux Etats-Unis par exemple, c’est différent, même New York, par rapport à la France… Paris est la ville au monde ou il y a le plus de cinéma pour le nombre d’ habitant ; tu vois ce qu’il y a à Paris, et puis à l’étranger…À New York, tu as deux festivals de films français par année, à Hong Kong il y en a un…


Objectif Cinéma : Quel est le catalogue de DesFilms ?

Antoine Guérin : DesFilms s’oriente surtout vers le Japon et la Corée. Donc, là on a le film de Kim Ki-Duk, The Isle et nous sommes en train de voir pour les autres. On a aussi plusieurs Miike, mais on ne sait pas encore comment on va les sortir : en salle, ou en DVD…On a donc Fudoh , mais nous sommes aussi intéressés par la série des Dead or Alive et le film The Happiness of the Katakuris, qui est une comédie musicale. Pour lui ce serait plutôt pour une diffusion TV.

Objectif Cinéma : Y a-t-il un changement dans les pratiques de distributions en France, avec l’idée de profiter d’une " mode ", et de sortir quelques films pour exploiter le filon ? Comme pour le cinéma indien par exemple, avec la sortie de Lagaan…

Antoine Guérin : En l’occurrence c’est le Hollywood. C’est plus difficile de sortir des films de 3h50, ça t’enlève deux séances par jour. Et est-ce que ça peut marcher aussi bien que les films asiatiques, je ne pense pas. C’est encore une autre culture, dans le sens où la danse et le chant ont une importance radicalement dominante. On n’a pas tellement de films comme ça finalement que ce soit à Hong Kong, en Corée ou au Japon.

Les gens qui sortent Lagaan (Rezo Film, ndr) veulent, je crois en sortir d’autres, mais ça me paraît beaucoup plus risqué que de sortir des films d’action. Il y a un autre film de HK qui devait sortir, c’est Juliet in Love avec Francis Ng et Sandra Ng, une sorte de mélo passionnant ; et c’est Mondo Films qui a acheté les droits. La sortie est prévue pour le début de l’année prochaine, je pense. Dominique l’avait vu à Toronto ; il avait loupé son avion, et plutôt que d’attendre à l’aéroport, il est revenu et a vu ce film-là.

Maintenant, c’est plus facile avec le DVD. C’est un beau support : c’est plus rentable maintenant qu’avant, et ça va s’élargir de plus en plus. Je suis curieux de voir comment va marcher Shaolin Soccer. Bon, ce qui est dommage c’est que c’est la version américaine, de 1h27 je crois. Il manque environ quinze minutes, et peut-être que la musique va changer… Si c’est comme Black Mask ça va être un carnage…

Objectif Cinéma : Il y a un vrai problème par rapport à la sortie de version américaine. J’ai vu de mon côté Beyond Hypothermia (une des premières productions Milky Way-Johnny To, projeté au festival de Cognac cette année), et la musique avait été changée…

Antoine Guérin : Ah bon ça a changé ? Je ne savais pas, c’est bizarre. On aurait pu parler aussi de Time and Tide, comme Shaolin Soccer, ce sont les gros films que Miramax a achetés. Time and Tide, ça a moyennement marché, mais Pour Zu 2, ça a été acheté par les américains, puis revendu à Europa, et il n’y a pas de sortie prévue pour le film ; je sais que Tsui Hark a remonté le film pour une version internationale, mais de toute façon s’est tellement fou et tellement ancré dans une culture chinoise qu’ici, on est à 20 000 lieux de comprendre.