Objectif Cinéma : Votre filmographie comporte - en simplifiant - des films "chers" et des films plus réalistes.

Michel Barthélémy : Je veille à ne pas me laisser enfermer sous une étiquette. Un projet comme Harry, même s'il comportait peu de construction, était un projet cohérent et très exigeant. Comme le film de Jacques Audiard, il demande un travail de réflexion sur le réalisme. Comment traduire la réalité ? Faut-il la reproduire ou la styliser ? Faut-il supprimer des choses ? Comment, en traitant le quotidien, peut-on faire passer des informations ou des émotions ? On se laisse emmener avec plaisir sur de tels projets, même s'il ne s'agit que de bureaux et de HLM.

L'idéal, bien sûr, est de faire un film spectaculaire qui soit en même temps un film d'auteur...

Matte-painting numérique : Incrustation numérique d'images sur l'image de la prise de vue, par opposition au matte painting traditionnel (peinture sur verre).

Point de vue sur le décors du Petit Poucet : Délibérément expressionniste, Le Petit Poucet bouscule la tradition naturaliste du cinéma français. Film de studio et fier de l'être, son décor ne craint de révéler ni les coups de scie qui façonnent les arbres, ni les coups de pinceaux - même virtuels - qui font surgir les nuages. Libération.fr : A propos du tournage du Petit Poucet d'Olivier Dahan Le Petit Poucet : site du film d’Olivier Dahan

2002 Muraya, l'expérience secrète de Mike Blueberry de Jan Kounen 2001 Le Petit Poucet d'Olivier Dahan avec Nils Hugon, Pierre Berriau 2001 Sur mes lèvres de Jacques Audiard avec Vincent Cassel 2000 Harry, un ami qui vous veut du bien de Dominik Moll avec S. Lopez 1998 Jacqueline dans ma vitrine de Philippe Pollet Villard 1996 Doberman de Jan Kounen avec Vincent Cassel 1989 Le Bal du gouverneur de Marie France Pisier 1995 Les milles merveilles de l’univers de Jean Michel Roux 1991 Weep No More Lady de Mick Andrieu